巍巍报告文学在思想意义上的成就与艺术特色

巍巍报告文学在思想意义上的成就与艺术特色
巍巍报告文学在思想意义上的成就与艺术特色

巍巍报告文学在思想意义上的成就与艺术特色
从三十年代到九十年代,报告文学作为一种顺应政治需要和时代潮流的文体,确实对我们造成深远影响.二千年后,由于横行天下的新闻媒体的挑战,报告文学可说已经衰落了.
什么是“报告文学”?
“报告文学”这个名词是从外国翻译过来的.它是由“报告”和“文学”两个单词连缀成的词组.“报告”指内容的真实性而言；“文学”指表现手法的艺术性而言.因此,我们所说的报告文学,是用文学手段处理新闻题材的一种文体.它叙写现实生活中确实存在的先进人物,反映人民群众多彩多姿的生活,揭露为人们嗤之以鼻的丑恶事物.于是,有人称它为“ 用文学形式写的具有新闻价值的报告”或“艺术的文告”.
报告文学与新闻报道、通讯有密切关系,但又有所区别.两者相同的,是都以真人真事为写作对象；它们的区别在于：
一、新闻通讯依附于某一事件,写人是以事带人；而报告文学是以人带事,事是背景,甚至是朦胧的远景.它把人物推向前台,写人与人之间的关系、磨擦、矛盾、冲突……二、它有更多的文学色彩,十分注意形象的刻划与细节描写,强调在真人真事的基础上注意文学手段的运用.
报告文学在表达方法上是类似小说的.但是,它和小说 相比,要求严守真实性原则,不能虚构,所有的艺术概括与加工,都不能违犯真实性的原则 .《基希及其报告文学》的作者T•巴克指出：
“在小说里,人生是反映在人物的意识上.
“在报告文学里,人生却反映在报告者的意识上.
“小说有它自己的主要线索,它的主角们的生活.而报告文学的主要线索就是主题本身.”
作为一种介于通讯和小说之间的文体,报告文学以叙事纪实为主体,以报告真相为己任,即要求作品中占主体的人与事必须真实,具有新闻性；又经过艺术加工,以形象反映生活,并饱含作家的思想倾向和情感态度,具备文学性.也就是三个特征：新闻性、文学性和政治性.
这种文体是近代新闻事业发达的产物,曾盛行于20世纪初期的苏联.在五四运动以后的中国,某些通讯、旅行记和叙事散文已具有报告文学的部分特性.但正式倡导和自觉创作报告文学,是从30 年代初开始的,并与左翼文艺运动和外国报告文学的传入有关.
报告文学成熟期：与抗日战争有关
1932年阿英选编的《上海事变与报告文学》是第一部以“报告文学”命名的作品集,对“报告文学”这一新兴体裁的发展起到了积极的推动作用.30年代末期以后,中国报告文学获得很大发展,已成为一个独立的重要的文学品种.
30年代中后期,报告文学创作迎来了丰收的成熟时期.这主要表现在一批风格各异、形式多样,在艺术性、思想性上都非常成熟的作品的集中问世.它们是夏衍的《包身工》、萧乾的《流民图》、宋之的的《1936年春在太原》、胡愈之的《莫斯科印象记》、林克多的《苏联见闻录》、戈公振的《东北到庶联》、邹韬奋的《萍踪寄语》和《萍踪忆语》、范长江的《中国的西北角》等.这一时期还诞生了一部大型报告文学集《中国的一日》.这部作品集除少数作家外,大多数作者是非文学工作者,但作品的质量却不低,体现了报告文学的群众性特点.
“七七”事变激起全国上下的爱国之心,许多作家南下流亡,或者参加了军队,目睹、亲历了残酷的战争,激发了为抗日写作的热情.特别是1938年前后,“一切的文艺刊物都以最大的地位发表报告文学”,这种简捷、及时的文体的创作蔚为风气.《第七连》、《我们在那里打了败仗》等都是当时较好的新闻性战地报告.
从抗战爆发到建国前的12年里,连续不断的战争和生活的剧变为报告文学提供了异常丰富的素材,使报告文学成为当时文学的主流.范长江的《芦沟桥畔》系列战地报告文学,丘东平的作品,大部分反映国民党军队的作战情况,如《第七连：记第七连连长丘俊谈话》等描写了正面战场；碧野的《北方的原野》、姚雪垠的《战地书简》等再现了人民自发的抗日热潮；肃乾的《血肉筑成的滇缅路》披露了鲜为人知的国际援助的滇缅路的修造情况；黄钢的《开麦拉前的汪精卫》运用镜头语言,刻画了大汉奸的内心世界；《上海一日》是沦陷后的上海奉献的一部珍贵的报告文学集……
而解放区的报告文学首先是革命历史的记录.反映劳动人民中的先进人物、民族英雄,是解放区报告文学的另一特点.这些作品虽风格不同,但都充满感情,描写真切,其中周而复、华山、刘白羽、黄钢等人的作品成就显著.周而复的《诺尔曼·白求恩片断》堪称表现先进人物作品中的优秀代表.华山的战争题材作品多大笔勾勒,却唱出一曲曲时代气息浓郁的战斗凯歌.刘白羽关于东北战场的报告文学,以强烈的新闻性和政治抒情色彩取胜.
解放后报告文学多以讴歌新社会、新生活、新人物、新事物为主要表现内容.
49年后是报告文学的鼎盛期
抗美援朝曾是50年代最引人瞩目的题材,涌现出许多影响巨大的作品,出现了报告文学的繁荣局面.
魏巍：部队作家.曾两次赴朝,1951年人民文学出版社出版了报告文学集《谁是最可爱的人》,魏巍从此崭露头角.此后他又重返朝鲜战场,创作了报告文学《挤垮它》、《前进吧,祖国!》、《志愿军叔叔和朝鲜小姑娘》等.1960年后,他任中国人民解放军总政治部文艺处副处长,北京军区宣传部副部长.1965年访问越南后,他创作了一组报告文学《人民战争花最红》等.写下了《谁是最可爱的人》 思想和艺术特点：1、根据革命的需要确定和表现具有重大意义的深刻主题.2、人物是报告文学作品描写的中心.为了表现主题的需要,魏巍在人物塑造方面进行了积极的探索.在塑造典型人物过程中,作者不是采取现象的罗列与堆砌,而是从无数的事迹中选取最本质、最有代表性的事例.3、把叙事、抒情和议论三者进行有机的结合.魏巍的报告文学的主要特点:炽热的情感,奔放的气势,形象化的叙述和抒情性的议论的结合. 魏巍的报告文学创作主要集中在五十年代,其主要特色就是用诗意的情感去把握时代的脉搏.他善于用诗一样的语言,变化有致的句式以及第一人称“我”身临其境的叙述方式,表达出时代共鸣的情绪.其作品的取材是最富有时代特色的抗美援朝战争,作者以一个老战士的眼光,对志愿军战士的英雄事迹进行精心的取舍和安排,使人物既富有时代的特征,又具有丰富的个性和思想风貌,可亲可敬又不失掉生活的真实,因此格外感人.其作品还善于穿插议论,议论与抒情融合得十分贴切,如《谁是最可爱的人》、《依依惜别的深情》等作品中,这种结合表现出的强烈的思想力度,深深感动着读者.