作业帮对照魏晋南北朝时期佛教美术,谈谈隋唐佛教美术的特点
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/04/29 17:45:46
对照魏晋南北朝时期佛教美术,谈谈隋唐佛教美术的特点
对照魏晋南北朝时期佛教美术,谈谈隋唐佛教美术的特点
对照魏晋南北朝时期佛教美术,谈谈隋唐佛教美术的特点
在佛教初萌的魏晋南北朝,佛教美术集中体现于佛教石窟艺术之中.
新疆克孜尔千佛洞早中期的壁画题材多为佛本生故事.画面构图简洁明快、类似铁线描勾勒的轮廓严谨而生动,画面中人物多为半裸.画面色彩丰富,人物肌肤部分的渲染富有质感和体积感,所用颜色以蓝、白、绿、赭、灰等为主调,图中配以散花装饰,十分精彩.这些绘画风格被成为“龟兹风格”.
北朝时期的敦煌壁画壁画,以佛本生故事为主.常见的有尸毗王本生、须达那本生等故事,宣扬自我牺牲、拯救生灵以修成正果的佛教思想.
敦煌254窟北魏壁画表现的是萨埵那太子本生故事.表现手法是用细劲线条勾勒轮廓并用色彩晕染,用赭红色加散花图案装饰衬底,具有明显的“龟兹风格”.但为适应信徒的欣赏习惯,又以本土民族的语言加以改造,使其具有浓郁的民族地域特色.
敦煌249窟显示了西魏时期的壁画成就.壁画绘于窟顶,采用中国的传统神话与佛教神祉合并的形式,画面天空有白虎、玄武、雷神、十一首蛇身怪兽等,还有帝释天妃乘坐龙凤驾的云车.用笔不多,却生动感人.其中云车的造型与《洛神赋图卷》中的造型很有几分相似之处.
云冈石窟大致分为三个时期：第一期昙曜五窟规模宏伟,主佛造型顶天立地,面相丰满方圆,凹眼隆鼻,薄嘴唇,后背有华丽的顶光和背光,直达窟顶中央,气势壮观肃穆.第二时期佛像开始变得慈祥和悦,服饰也变化为宽大的冕服.菩萨和供养天的形象活泼妩媚.造像题材逐渐丰富.第三期多为小型创作,多瘦骨清像的佛像造型,含蓄的微笑表现了对显示的关爱.
北魏时期龙门石窟最宏伟的石窟是宾阳洞.宾阳洞的雕凿有着完美、周密的设计计划,所以布局特别严谨、整体.正壁有五尊雕像,正中为本尊说法雕像,相貌丰满,微露笑意,给人以一种亲切之感,阶梯似的厚重衣纹余留着云冈石窟造像的风格.菩萨和弟子们分列两侧.地面刻出走道和莲花图案装饰,洞外两侧以高浮雕的手法表现金刚力士,力士身躯肌腱骨坚,眉目挺怒,气势威武,所谓“怒目金刚”是也.这是较早运用夸张的手法雕塑的力士形象.
莫高窟的佛像和菩萨彩塑,都是以背部紧贴壁面,有的甚至是近似于高浮雕,手臂不管作任何动作还不能完全离开身躯,这种特征表明,此时的工匠还没有完全意识到和发挥泥塑的独特表现性能,只是沿袭石雕的特征.因此动作不够舒展、自然.另外,在中心柱的四面还有“影塑”的飞天、供养人以及千佛的陪衬形象.
敦煌彩塑与石窟壁画风貌一致,鲜艳灿烂,形成了一个整体辉煌的画卷.